Grande parte dessa vitalidade vem do trabalho das diretoras. “Uma Bela Manhã”, da francesa Mia Hansen-Løve, certamente dá o seu melhor e reúne todas as qualidades admiráveis ​​de seu cinema: drama emocional calmo, observação sutil da interação humana e da evolução dos personagens, histórias enraizadas em cidades e espaços – em uma história direta sobre o novo relacionamento de uma mulher que se desenvolve junto com o declínio mental de seu pai idoso.

A alemã Angela Schanelec também acrescentou um filme sedutoramente belo à sua já impressionante filmografia. ‘Eu estava em casa, mas’ conta a história por meio de uma série de cenas domésticas, que vão desde uma charmosa coreografia até negociações sobre uma bicicleta quebrada, da complicada reação de uma mãe ao retorno do filho após uma semana de ausência. Lançado originalmente em 2019, o filme – como muitos outros adiados pela pandemia – não chegou aos cinemas franceses até 2022.

O ano também viu o florescimento de filmes de trabalhadores, ou proletkino, um gênero que se originou na União Soviética na década de 1920. O proletariado era muito mais autônomo do que é hoje na Europa pós-industrial, mas nas últimas décadas houve um renascimento impressionante e surpreendente de filmes desse gênero em todo o continente. Este novo proletkino, como eu o chamei, teve outro ano excelente.

Os irmãos Dardenne, cineastas belgas que fizeram carreira a partir de dramas sociais ambientados em uma antiga cidade do aço, produziram um de seus filmes mais fortes – e sombrios – até hoje, “Tori et Lokita”, sobre duas crianças migrantes do Benin que desembarcam na França e o novo inferno em que entram quando um deles não consegue os documentos exigidos. Pedro Costa, autor português, também voltou ao seu tema de longa data dos migrantes cabo-verdianos nas favelas de Lisboa com a sua pictórica e poética “Vitalina Varela”.

Na França, Stéphane Brizé concluiu sua brilhante trilogia de filmes que refletem sobre o mundo moderno do trabalho. Em “Another World”, ele se concentra nas pressões sentidas por um gerente intermediário, outrora próximo de seus funcionários, mas agora forçado a atender demandas cada vez mais impossíveis por maior eficiência e a impor demissões em massa. Como uma crônica da natureza mutável do trabalho ao longo das décadas, nada supera a trilogia do Sr. Brizé.