Operando uma síntese muito original entre as invenções pictóricas do Renascimento italiano e as inovações flamengas, importadas por pintores como Jan Van Eyck que ficaram em Portugal em 1428-1429, a escola portuguesa de pintura afirmou-se a partir de meados do séc.^e século, juntamente com a enorme expansão do Reino de Portugal.

Com o patrocínio dos reis Manuel I (1495-1521) e João III (1521-1557) que se rodearam de pintores da corte e encomendaram muitos retábulos, a pintura portuguesa experimentou, na primeira metade do séc.^e século, uma idade de ouro, antes de experimentar um eclipse com a crise sucessória portuguesa em 1580 e a anexação de Portugal pela coroa espanhola.

Desde a exposição de fundação de 1930 no Jeu de Paume em Paris, Arte portuguesa desde os grandes descobrimentos até ao século XX^e séculoas últimas exposições na França sobre este assunto (Sol e Sombras: Arte Portuguesa do Século XIXParis, Museu Petit Palais, 1987 e Vermelho e dourado. Tesouros do Barroco PortugalParis, museu Jacquemart-André, 2001) não tratou deste período privilegiado do Renascimento português.

No Museu do Louvre, a aquisição de pinturas portuguesas, em particular graças à generosidade de doadores, permitiu começar a traçar uma história desta escola, com um pequeno núcleo de quatro pinturas portuguesas, datadas do séc.^e no XVIII^e século. O Departamento de Pintura deseja continuar a enriquecer este conjunto, de acordo com a exigência de oferecer o panorama mais completo possível da pintura europeia.

O tempo desta exposição-arquivo será também uma oportunidade para dar a conhecer a pintura portuguesa apresentada de forma mais geral em França, no âmbito do projeto de inventariação de pintura ibérica em coleções públicas francesas realizado em parceria com o Instituto Nacional de História. arte.

Para além de Nuno Gonçalves, cujo painel abre a exposição e que é o primeiro grande pintor português, os artistas da exposição estão todos ativos em Lisboa na primeira metade do século XVI.^e século. Capital do vasto império português, Lisboa era então uma cidade multicultural de frente para o oceano onde fluíam as riquezas e descobertas do Novo Mundo. Abriga também as cortes dos reis Manuel I^er e João III que são reis construtores e grandes patronos.

A exposição pretende revelar um momento particularmente inovador na história da pintura europeia, quando pintores de origem flamenga como Francisco Henriques ou o Mestre da Lourinha importaram para Portugal o domínio de uma técnica muito refinada de pintura a óleo. óleo, um novo gosto pelas paisagens e pelos efeitos decorativos dos tecidos e materiais preciosos.

Em torno de Jorge Afonso, que desempenhou um papel importante na corte, formou-se um grupo de artistas, unidos por laços familiares, que assimilaram esta nova forma de pintar e executaram a grande maioria dos retábulos encomendados pelo rei. para igrejas e mosteiros. O refinamento da técnica flamenga adapta-se perfeitamente a esta arte da corte, mas também se mistura com um sentido por vezes cômico de narração, com o gosto pelos detalhes naturalistas e pela representação de figuras e objetos do cotidiano.

As pinturas expostas no Louvre são todas religiosas e contêm detalhes encantadores, muitas vezes uma natureza morta ou uma abertura para uma paisagem de grande poesia. O painel anônimo de inferno, não é exceção e provavelmente foi encomendado em um contexto religioso; a evocação dos pecados capitais permite também descrever com precisão objectos, alguns dos quais importados da América, deixando espaço para nus, muito raros na pintura portuguesa deste período.

Escritório : Charlotte Chastel-Rousseau, curadora do Departamento de Pintura do Museu do Louvre e Joaquim Oliveira Caeteno, diretor do Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa.

Esta exposição é organizada pelo Museu do Louvre em parceria com o Museu Nacional de Arte Antiga (Lisboa, Portugal).

Conta com o apoio da Comissão de Patrocinadores da Época França-Portugal 2022, da Fundação Millennium BCP e do Banque BCP.